La Coctelera

Diez axiomas de la vida pública-ciudadana

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Medios-plataformas digitales de programación y distribución de jazz nacional

Extractos de la charla en la terraza del Centro Cultural de España, dentro del ciclo El jazz y la radio

Para introducirlos de manera breve al tema, debo señalar los ejes de programación musical de Código CDMX. La parrilla programática de la estación se forma por contenidos hablados, donde se ubican los programas de música contextualizada, y Código música, donde se programa música suelta, es decir, sin locución. De los poco más de 215 mil archivos digitales (al ser una estación digital, nuestra audioteca es mayormente digital, contamos con muy pocos discos físicos, alrededor de 500), un 14 por ciento corresponde al jazz, al blues y al funk. Nuestro acervo guarda un 8 por ciento de jazz, entre material internacional y nacional, 2 por ciento de blues, y un 4 por ciento de funk, esto sin incluir archivos fonográficos de placas de agrupaciones que fusionan elementos tradicionales, regionales o folklóricos con el jazz, ya que esos materiales los catalogamos en carpetas que corresponden a países, como es el caso de la música brasileña, cubana, europea, africana, oriental y de medio oriente.

Tras esta panorámica, puedo comentarles que de las casi 5 mil horas (4, 916) de música continua programadas durante el 2013, un 40 por ciento, es decir, 1,966 horas se dedicaron a los géneros del jazz y el blues. Por otra parte, se transmitieron unas 86 horas al año con contenidos hablados, especializados en el jazz y el blues, a través de los programas Síncopa blues, que conduce Yonathan Amador, y A mí que no me cuenten, que conduce Guillermo Briseño, director de la escuela Del rock a la palabra, también parte de la Secretaría de Cultura, y de donde surgió La Blues Band, que al rato escucharemos.

A la par de lo comentado, hay otros programas en nuestra parrilla en los que la presencia del jazz es fundamental, como Trasatlántico, un programa de revista, Al aire con Maru Enríquez (con perfiles-entrevistas), Balalaika (donde se abordan los mestizajes sonoros o lo que algunos suelen agrupar en "músicas del mundo") y La tarima acústica, que transmite conciertos (en vivo) pre-grabados (de diversos géneros, pero varios han sido de jazz, algunos del Eurojazz). En estos programas se realizan periódicamente entrevistas y acústicos con jazzistas, como ha sido los casos de Ingrid Beaujean, Jaramar, Troker, y un sinfín. A lo largo de los casi 5 años y medio de vida de la estación han existido otros espacios que también pueden consultarse desde nuestra Codigoteca en el portal web, tales como Canon Plug, con Luz Romo, Día souleado, con Eric El Niño, Palabra de blues... ¡al aire!, Eugenia y la música, que condujo Eugenia León, y muchos más; todos las emisiones delas series transmitidas se encuentran para su escucha libre.

Conviene comentar nuestro método de trabajo dentro del área programática, en la que trabajamos tres programadores, de perfiles distintos, un comunicólogo, un músico y, en mi caso,una escritora especializada en ciencias antropológicas: un punto de inflexión dentro de la la estación -establecido así por lineamientos de origen y que vale comentar, puesto que esta charla se abre para dialogar- es que no existe una jefatura de contenidos musicales, por lo que el área de programación musical no tiene aún la capacidad de gestionar y cohesionar la información de los contenidos hablados de música contextualizada, únicamente los de las barras de música 'suelta' (matutinas, vespertinas y sobre todo nocturnas). Esto genera desfases informativos, en tanto que los productores y locutores no se enteran de los lanzamientos programados e incorporados a la audioteca, o viceversa: por ello, debería impulsarse el desarrollo de esta estructura que a través de una jefatura de contenidos musicales coordine todo lo relacionado con la música en Código CDMX: dentro de programas hablados de música contextualizada y desde las barras de Código música.

Bajo el esquema establecido, en lo que a mi labor resta se encuentra la incorporación y ordenamiento de material para el acervo, así como su programación. El material de la audioteca se ha recopilado a través de las donaciones de los músicos que nos visitan y también de quienes trabajamos en la estación: productores, locutores y programadores, ya que Código CDMX nunca ha establecido una figura presupuestal que formalmente se designe al incremento del acervo de la audioteca.

La programación consiste en 60 horas musicales cada semana, y en ellas gozo de libertad editorial para su curaduría; aquí se trata de mediar entre lanzamientos, sobre todo de jazz nacional, a veces estrenos exclusivos (gracias a la intervención de las redes sociales, ahora detallaremos), clásicos del género y producciones "hechas en casa", a través delos acústicos que se graban en las cabinas de Código CDMX.

Código CDMX es una estación pública, con presupuesto del erario, que se paga con impuestos ciudadanos, por lo que su función es la difusión cultural, sin ningún tipo de payola. Además, nos dirigimos a una audiencia atemporal, ya que las emisiones con entrevistas y sesiones acústicas pueden escucharse desde nuestro portal en cualquier momento.La música de las barras matutinas, vespertinas y nocturnas sólo puede realizarse en tiempo real, para no violar los derechos legales de los artistas.

En la estación se invita a músicos a realizar sesiones acústicas, a la par de entrevistas; luego las sesiones son trackeadas y así conformamos archivos digitales con material acústico y muchas veces inédito, pues no todas las agrupaciones nacionales de jazz invitadas cuentan con discos editados, y otras tantas nos regalan improvisaciones o variaciones de sus temas. Al finalizar cada año (desde el 2012), formamos compilados con estos acústicos y los liberamos para descarga libre a través de nuestra web; por mencionar sólo a algunos de los músicos que han participado se encuentran: Anacrúsax, Petra, La invención de Morel, Malcisne, Los cerdos lúdicos, Cris Lobo, Cotton's, Helena San, Calacas Jazz Band, Big Band Barandela, Carlos Marks y Brass Street Band.

Las redes sociales son uno de los sostenes de Código CDMX como estación digital, pues nos acerca a audiencias que se encuentran en las orillas, esto es en distintas zonas geográficas, fuera de la ciudad de México, o que no acceden a la señal de las frecuencias moduladas, e inclusive aquellos públicos de escucha atemporal.

Nuestro contacto con audiencias y músicos es a través de las redes, vía correo electrónico, Twitter y Facebook; así, hemos establecido acercamientos maravillosos con algunos músicos que directamente nos han contactado para comentarnos que notaron a través de nuestras playlist (publicados en una cuenta bot de Twitter, @codigodfenvivo, en tiempo real las 24 horas del día) sonó su material y quieren enviarnos más o simplemente les agrada el perfil de la estación y nos ponen a disposición su material. Son los casos del jazzista iraní Salim Ghazi Saeedi, de la holandesa Susane Alt o de los españoles Orphan Tracks, por citar algunos. También ahí, como responsable de buscar materiales sonoros, he podido entablar intercambios con sellos internacionales como Fast Speaking Music, en Nueva York, enfocados a la poesía en voz alta y el jazz, por ejemplo. Y de ahí se van generando flujos de nuevas audiencias, pues ellos también desde sus propias redes comparten nuestro portal y programación.

Retomando el tema de la generación de audiencias a través de las redes sociales, ahí está la apuesta dela estación, y ha funcionado por el respeto que a los músicos, en esta caso dela escena del jazz, se les ofrece. Pienso que los músicos lo que buscan y lo que las plataformas digitales como Código CDMX ofrecen es difundir su música a públicos diversos, de una forma más horizontal y un tanto más democratizada,ahí la bondad de Internet como un nuevo soporte de escucha y apropiación musical.

En esta charla hemos hablado de la experiencia de Código CDMX, quiero ahora exponer de otro ejemplo de plataforma digital, en este caso se trata de la única especializada en jazz nacional, sobre todo el que se produce en Guadalajara, pues esta plataforma surge en ese estado. Se trata de Jazztaradio. Ahora ya han establecido lazos también con músicos del D.F. y Morelia, pero su objetivo es agrupar más. Desde esta plataforma, que funciona como radio digital con la programación de música las 24 horas del día,los 365 días del año (con un acervo que presumen asciende a 4000 mil archivos digitales de jazz nacional), también se difunde la música de los jazzistas desde una asociación civil y una tienda en línea; ellos quieren ser una especie de iTunes del jazz mexicano, y prometen darle a los músicos 3 o 4 veces más ganancias que otras plataformas de distribución digital; tampoco le cobran a los músicos por vender su material ni por transmitirlo en sus canales de radio,ya que no dejan de detentar los derechos legales de sus obras. Así que este esotro ejemplo, el único en el país en su rubro, que puede darles una perspectiva general de los medios y plataformas digitales de programación y distribución de jazz nacional.

[...]
Para responder a la pregunta de Georgina Equihua -cantante de La Blues Band-, sobre los consejos a los músicos para aprovechar las plataformas digitales, algo con lo que me topo constantemente mientras busco material, es que las bandas no atienden sus redes o sus medios de contacto no existen y rebotan, pero el principal problema es que sus materiales les suelen faltar los metadatos básicos para seguir rastreándolos, catalogar y difundir adecuadamente su música: nombres completos,nombres de discos, años de grabación o sellos de publicación. Eso por una parte; por la otra,pienso -es una postura personal- que los músicos ya no apuestan por las ventas de discos, sino por las presentaciones en vivo, así que difundir su música lanzando a descarga algún material digital (un par de temas) hace factible que de soporte en soporte su música circule y se vaya recomendando entre usuarios, y que medios de radio digital, como nosotros, los podamos descubrir y programar, desde cualquier punto geográfico.

Zazil Collins

Locutora y curadora musical

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Poesía beliceña

Béibuga luma inarüni

ladendeirubadibu inarüni lodoun üma le richabei

bachugeraguba luagu béibugu

máhüchüraba

waba luagu Wabureme

líchugubei lúhobu bun

ladüga anirein buma

Marcela Lewis,

Beiguga luma inaruni, fragmento

 

 

A tink a si wha new Belize weh

di Creole man

di Mestizo

di Garifuna

an di Mayan

no separate as a lis dem

but instead all da Belizeans.

"All a wi da wan"

di Creole man sey.

"Todos somos hermanos"

"Así dice el Mestizo"

"Ubafu lun Garifuna".

A wanda weh dende mean?

When maya man sey "Koten waye"

da ie temple ie wha sho yu.

Philip Lewis

A si wha new Belize, fragmento

 

 

 

Drums of my Fathers

rumbling in my Bones-

Organ music

Drums of my Fathers

Beating in my mind-

Jukebox blaring

Drums of my Fathers

Capturing my soul-

Sing a hymn to Mary

Words of my Fathers

Tumbling from my mouth-

Speak the Queen's English

Drums of my Fathers

of my grandfathers

of my ancestors

Drumming in my psyche

Drums of my Fathers

Drum! Beat!

Beat on! Drum on!

And on!

 

E. Roy Cayetano

Drums of my Fathers, fragmento

 

* Fuente: Of words: an anthology of belizean poetry, Michael D. Phillips (antologador), Cubola Productions, Belice, 2006

Fotos: Zazil Collins

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Balalaika

Escucha en http://www.codigoradio.cultura.df.gob.mx/index.php/programacion/codigo-indie/balalaika

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EMCO con Bocafloja (septiembre, 2013)

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Milenio Dominical

Fuentehttp://www.milenio.com/cultura/Confio-escritores-Zazil-Alaide-Collins_0_187181597.html

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No todas las islas - Detalle de la obra - Enciclopedia de la Literatura en México - FLM - CONACULTA

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Retrato

Fragmento de retrato de Manuel Zavala y Alonso, estudio en Coyoacán, 2013

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